24.5.06

Instalacion de generica para la exposicion
Strange New World Art and Design from Tijuana
Mayo 20 - Septiembre 03, 2006








Imagenes Pablo Mason


René Peralta (generica)

Nacido en 1968, Tijuana, Baja California; generica fue fundada en 2000


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Colaboradores de generica:

Karlo de Soto, Miguel Franco



Paneles de madera cortados con laser


Courtesy of the artist


contain(mex)3=contiene(mex)3, 2006, es una instalación de sito específico que establece una conversación con el espacio en el que se encuentra. Construido usando una estructura modular cúbica cubierta por una delgada capa permeable de plywood cortado a láser, la pieza juega con la idea de la galeria como "cubo blanco" dentro de el cual ciertas maneras de ver son privilegiados. Interesando en extender la idea de contexto a raíces históricas, y particularmente las de la arquitectura tijuanense, el arquitecto René Peralta desarrolló estas ideas con un diseño para la competencia de la sala internacional para el Centro Cultural Tijuana, 2004. Ahí Peralta envolvió el programa publico de la galeria dentro de una estructura de reja de metal para diferenciar el espacio privado de la galeria de el espacio publico abierto, y hacer referencia a la construcción local.

En MCASD Peralta también se dirige a la separación entre el espacio privado y el espacio publico pero aquí al desvanecer los límites entre ambos. La galeria Fayman de MCASD Downtown está compuesta por tres ventanas grandes que transforman el espacio en un tipo de vitrina pública. Utilizando la transparencia para provocar una experiencia fenomenológica, contain(mex)3=contiene(mex)3 crea una sensación de ver desde exterior a interior, pero dentro de la galeria misma. El visitante mira hacia una malla de capas de madera que, en un sentido poético, parecen darle cuerpo al vacío. Y al igual, vista del exterior del edificio, la estructura enrejada contiene aperturas que ligan el interior del museo de una ventana a otra, haciendo que el edificio en sí desaparezca. Los patrones curvilíneos de las superficies de madera cortada son una cita directa de las rejas de metal usadas por todo México como decoración y resguardo. Elegante pero absolutamente común, este motivo le recuerda a Peralta las proporciones de la Espiral Dorada, una forma que en su pureza geométrica imita los patrones auto-similares de los fractales.

Lucia Sanroman

Agradecimientos especiales:

Woodbury University School of Architecture. San Diego, Catherine M. Herbst, Sebastian Mullette-Siemer, Daniel Campos, Nathan White, Salvador Medina; RMS Laser, Michael and Mary Scarpati.



René Peralta (generica)

Born 1968, Tijuana, Baja California; generica founded in 2000

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Generica collaborators:

Karlo de Soto, Miguel Franco


Laser cut wood panels


Courtesy of the artist


Constructed using a modular cubic structure of thin wooden beams covered by a permeable skin of laser-cut plywood, contain(mex)3=contiene(mex)3, 2006, is a site specific installation made for this exhibition. The piece plays with the idea of the gallery as a "white cube" within which special modes of viewing are privileged. Interested in developing an architecture that extends the notion of context to historical sources, particularly of Tijuana’s architectural history, René Peralta first developed these ideas with a project design for a competition for the new international wing of the Centro Cultural Tijuana. In that work, Peralta enfolded the public program of the gallery within a permeable metal fencing structure that differentiated between private gallery space and open public space, while addressing local building traditions.


For MCASD, Peralta again addresses the separation between inside and outside space, but in this case not by emphasizing differences but by blurring the boundaries between the two. The Fayman Gallery at MCASD Downtown is defined on three sides by large glass windows that transform the interior into a public vitrine. Utilizing transparency to provoke a phenomenological experience, contain(mex)3=contiene(mex)3 shifts the experience of "outside-looking-in" to within the gallery walls. The gallery viewer looks into a varied mesh of wooden skins that, in a poetic sense, seem to give body to air. Likewise, when viewed from the outside, Peralta's filigree-like structure leaves openings that transverse the interio from one window to the other making the Museum structure itself seem transparent. The curvilinear pattern of the wooden skin is a direct quotation from the vernacular metal fences used throughout Mexico for both decorative and protective purposes. Elegant yet utterly common, this motif reminds Peralta of the golden section spiral, a form which in its geometric purity emulates the self-similar repeatable patterning of fractals.

Lucia Sanroman

Special thanks:

Woodbury University School of Architecture. San Diego, Catherine M. Herbst, Sebastian Mullette-Siemer, Daniel Campos, Nathan White, Salvador Medina; RMS Laser, Michael and Mary Scarpati.

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